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Synopsis du film Alien: Covenant

Film Streaming Alien: Covenant Complet en français sur AnyFilm : L'éblouissant «Alien: Covenant» de Ridley Scott se déroule dix ans après les événements de « Prométhée » et en est une suite directe, comblant le fossé entre ce film et l'original « Alien ». L'histoire commence avec un accident à bord du Covenant , un navire de la colonie se dirigeant vers une planète paradisiaque. Le capitaine choisi, Jacob Branson (joué dans un flash-back d'une scène - perplexe - par James Franco ) meurt en hypersleep, laissant derrière lui une femme en deuil (expert en terraformation Daniels, joué par Katherine Waterston ), un faible sous-commandant nommé Oram ( Billy Crudup) qui est maintenant malheureusement assis dans le fauteuil du capitaine, et 2000 colons encore endormis et des embryons congelés. Fassbender, qui a joué l'androïde David dans "Prométhée", est à bord du Covenant en jouant Walter, une version de prochaine génération du personnage. Les émotions et la personnalité de celui-ci ont un peu reculé. L'équipage éveillé est ébranlé, démoralisé et encore loin de sa destination, alors quand il entend un signal de détresse venant d'une planète voisine qui semble habitable, il décide de faire un acte de foi et de s'y rendre plutôt que de retourner en hyper sommeil et risquer la mort encore. Et ils vivent tous heureux pour toujours dans un pays d'arcs-en-ciel et de licornes. Je rigole! Ils finissent piégés sur une planète pluvieuse remplie de créatures qui veulent les manger ou les imprégner. Ils sont momentanément secourus par David (Fassbender à nouveau), qui s'y est installé après l'apogée sanglante du premier film et a maintenant les cheveux longs, une robe Jedi avec capuche, un air maussade et grandiose, et vit dans une ruine spectaculaire d'un ancienne ville colonisée à l'origine par les ingénieurs de «Prométhée». Daniels, qui est déterminée à réaliser le rêve de son défunt mari de construire une cabane au bord d'un lac, a accepté le plan d'Oram de faire un détour par ce nouveau monde, mais se sent maintenant pris au piège et sans espoir. Il en va de même pour les autres colons, dont certains ont ingéré des spores qui se transforment en xénomorphes. Si cela ressemble un peu à une variation de l'intrigue de chaque film "Alien", c'est parce que c'est le cas. La structure répétitive de la série est une caractéristique, pas un bug, comme dans James Bond, " Star Wars"et les franchises Marvel. Si vous ne les aimez pas, vous pouvez vous plaindre qu'ils recyclent les mêmes images et situations. Mais si vous les aimez, vous pouvez les comparer à des sonates ou des sonnets ou des chansons pop à trois accords, où une partie de la le plaisir réside dans le fait de voir quelles variations les artistes peuvent apporter tout en satisfaisant une structure rigide. Les rythmes ritualisés des films "Alien" offrent de nombreux scénarios, y compris l'atterrissage initial sur la planète sombre, la première attaque extraterrestre, la réalisation qu'un personnage que vous la pensée qui faisait partie de l'équipe est en fait perfide, l'évasion du complexe qui est sur le point d'être anéantie, et la deuxième fin qui se produit lorsque vous pensiez que l'histoire était terminée. Celui-ci a beaucoup de variations astucieuses, la plupart tournant autour de la double performance de Fassbender. Le film commence par un prologue flash-back montrant l'androïde David en conversation avec son créateur, le magnat de la technologie Peter Weyland ( Guy Pearce , qui a joué le rôle dans le maquillage de la vieillesse dans "Prométhée"). Les téléspectateurs alertes se rendront compte que le film ne commencerait pas par un flash-back sur la création de David à moins qu'il n'ait l'intention de le faire revenir plus tard. Son entrée est retardée (peut-être trop longtemps, bien que votre kilométrage varie), mais une fois qu'il est dans l'histoire, sauvant les colons naufragés d'une attaque implacable et chorégraphiée par des xénomorphes dans un champ de hautes herbes, Fassbender a de nombreuses chances d'agir contre lui-même, via une composition numérique si subtile qu'on oublie qu'on voit des effets. Et c'est dans ces scènes, soigneusement écrites par John Logan et Dante Harper et gracieusement jouées par Fassbender, que nous réalisons que ce film n'est pas simplement un pont entre les films "Alien" et "Prometheus", mais entre les films "Alien" et " Blade Runner" ainsi que. La relation David-Walter différencie "Covenant" de tous les autres films "Alien". Il lui donne un cœur qui bat ainsi qu'une source d'humour sans fin qui est souvent sèche et parfois consciente de soi, frisant le campy. Le point culminant est une scène merveilleuse, réalisée avec une caméra se déplaçant latéralement et sans coupures, où David enseigne de manière suggestive à Walter comment jouer de la flûte. Il est chargé d'une énergie homoérotique amplifiée de manière hilarante, mais c'est aussi une blague sur le narcissisme des acteurs: c'est un film rare où la star se séduit. Comme dans tous les films "Alien", les personnages font des choses extrêmement stupides avec une telle régularité que vous devez à peu près arrêter de juger le film par la logique du monde réel. Au lieu de cela, vous devez le juger par les normes d'un rêve de fièvre ou d'un cauchemar, un récit freudien-jungien dans lequel la chose que vous craignez le plus est ce qui vous arrive, et où vous faites des choses comme aller travailler nu ou essayer de grimper à travers le visage d'un gratte-ciel ou d'accepter l'invitation de quelqu'un à regarder, disons, la gueule collante d'un œuf xénomorphe qui vient de s'ouvrir (ce dernier se produit en fait dans "Covenant"). L'atmosphère à l'intérieur de la cité des morts de David encourage ce genre d'engagement du spectateur. C'est l'un des grands décors de l'histoire du film d'horreur, là-haut avec le vaisseau de la raffinerie dans le premier film et la colonie infestée dans le second. L'aspect médiéval de l'endroit (il semble avoir été taillé dans la roche volcanique par laser) rappelle que "Covenant" ne ressemble qu'à un film de science-fiction dur sur la technologie et la pensée rationnelle. Dans son cœur, il s'agit plutôt d'un conte de fées sombre sur la destruction et la création, la mort et la naissance, les parents et les enfants (biologiques et figuratifs), et la violation sexuelle et l'amour monogame (de nombreux membres de l'équipage sont mariés, y compris un couple agréable joué par Danny McBride et Amy Seimetz ). La nécropole est l'endroit où David conçoit de nouvelles formes de vie et fait vibrer Walter en insinuant qu'il manque quelque chose en n'évoluant pas, comme David a pu le faire. C'est un monstre de Frankenstein qui, au fil du temps, est devenu une version du Dr Frankenstein (devenant en fait son propre «père», Weyland). Ses réalisations douteuses comprennent des délires de divinité. Mais il y a finalement plus de sorcier exilé de Shakepeare, Prospero, dans le personnage, ainsi que des échos de Caliban, le fils hideux et jaloux qui, comme David, est obsédé par l'imprégnation des humains qu'il méprise tant. (Dans la pièce de Shakespeare, Caliban déclare: "Tu m'as empêché; j'avais peuplé autre chose / cette île avec Calibans.") Scott et le concepteur de production Chris Seagers et l'artiste conceptuel Dane Hallett empruntent aux créations fondatrices de HR Giger et Ron Cobb ainsi qu'aux embellissements vus dans les films ultérieurs, mais il y a aussi des échos des films de monstres universels des années 1930 (" Bride of Frankenstein"en particulier)," La Belle et la Bête "de Jean Cocteau, et le travail de Guillermo del Toro, dont les films sont souvent si remplis de dessins, de sculptures et de textes anciens qu'ils ont l'impression d'être des méditations sur la créativité elle-même. En plus d'être un personnage fascinant dans de son propre chef, David est un remplaçant de Scott, qui sera toujours à la fois le fils des nombreux parents cinématographiques qui ont nourri son imagination, soucieux de prouver leur égalité; et le père qui a apporté un nouveau substrat de science-fiction le film a vu le jour il y a près de 40 ans, puis a attendu pendant des décennies, le regardant subsumer et dévorer le genre avant de revenir enfin le récupérer. J'ai tellement aimé ce film que ses défauts - qui incluent une similitude de chair à canon dans les personnages mineurs et un échec à développer la dimension religieuse exposée au début du script, sauf en ce qui concerne la science - à peine enregistrés. "Covenant" a sa propre personnalité et son propre rythme, une réalisation remarquable en soi compte tenu du nombre de films "Alien" qui ont été tournés en près de quatre décennies. Et cela touche tellement d'obsessions récurrentes dans la longue carrière de Scott (il aura 80 ans l'année prochaine) que cela ressemble à un résumé de tout ce dont il parle. Le macho Ridley Scott, le Scott d'une tendresse inattendue et le créateur d'épopées bibliques, de thrillers de complot, de fables et de publicités sans fioritures pour les yeux, sont tous représentés ici. C'est l'un des films les mieux réalisés de Scott et l'un de ses films les plus divertissants, en partie parce qu'il travaille dans un genre, le spectacle de science-fiction, qu'il fait mieux que quiconque depuis Stanley Kubrick., mais aussi parce qu'il semble l'aborder presque entièrement en termes d'impact viscéral et d'émotion - comme symphonie de feu et de sang, de poésie et de schlock. Les meilleures séquences (en particulier l'infestation de spores qui nous amène à l'intérieur d'un conduit auditif, la première attaque dans l'herbe, la scène de flûte, le flash-back révélant la destruction de la ville et l'évasion de la planète) mettent presque tout le reste en train de se faire en science fiction ou fantaisie à ce niveau de budget à la honte. Il est rare de voir une telle combinaison de maîtrise technique et de joie méchante dans un film d'un réalisateur qui travaille depuis aussi longtemps que Scott. Il s'agit du troisième meilleur film «extraterrestre» après les deux premiers, mais ne soyez pas surpris si des visionnages répétés lui donnent un coup de pouce..