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Synopsis du film Portrait de la jeune fille en feu

Film Streaming Portrait de la jeune fille en feu Complet en français sur AnyFilm : L'écrivain / réalisateur français Céline Sciamma a des pouvoirs hypnotisants - son attrait envoûtant était incontournable à la fois dans les sensuels «Nénuphars» et dans le conte brillant de la maturité « Girlhood ». Avec «Portrait of a Lady on Fire», elle emmène ce magnétisme cinématographique vers de nouveaux sommets et de nouvelles périodes, dans un manoir à flanc de falaise quelque part sur la côte bretonne dans les années 1770. Imprégné d'une palette beurrée-mate et de traits de caméra résolus et picturaux tout au long de l'objectif de Claire Mathonavec une ténacité patiente - le dernier de Sciamma raconte l'histoire d'une romance rêveuse. C'est un drame délicat qui s'épanouit grâce au pouvoir libérateur de l'art, où une histoire d'amour pleine d'espoir et pourtant consommatrice déclenche entre deux jeunes femmes au milieu des coutumes patriarcales, et reste cachée dans leur cœur à la fois à cause et malgré elle. Cet amour interdit («interdit» dans le monde qui les entoure, mais tellement instinctif et inévitable pour le couple) pourrait bien être l'affaire la plus sexy que vous aurez à voir sur les écrans de cinéma cette année, ou depuis ... je ne peux pas rappelez-vous même. C'est en grande partie grâce aux décisions réfléchies de Sciamma sur ce qu'il faut montrer par rapport à ce qu'il faut obscurcir dans les scènes d'intimité sans réserve. En fait, elle est si délibérée dans son "Portrait" que l'on ne peut ignorer l'opposition oblique du cinéaste aux scènes de sexe froides et molles de "Blue is the Warmest Color", une autre histoire d'amour du récent canon LGBTQ, mais un coup du point de vue malheureux du regard masculin (un terme certes galvaudé mais approprié ici.) En cela, ce n'est pas les rendez-vous secrets de la chambre que le film de Sciamma rend le plus érotique. C'est le désir suggestif, la caresse respectueuse de la peau de la caméra, les regards studieux que les deux femmes s'enferment qui s'avèrent être les plus excitants. Ces regards - d'abord échangés par obligation, puis chéris de plus en plus - sont émouvants, simplement parce que les futurs amoureux n'ont d'autre choix que de demeurer dans leur sécurité privée quand toute forme de libération sexuelle semble hors de question pour leur. Et ces adorations sans mots sont également passionnantes, car elles définissent le début de leur relation. Au début, c'est un accord antipathique qui est centré sur Héloïse ( Adèle Haenel de « Nocturama » et « The Unknown Girl »), mais mis en mouvement par sa mère (joué par l'acteur vétéran Valeria Golino ) malgré les protestations passives et agressives de sa fille . Héloïse est une future mariée involontaire, sur le point d'être mariée à un homme noble dans un mariage arrangé. Marianne ( Noémie Merlant) est une artiste peintre pour compte d'autrui, amenée dans la maison isolée d'Héloïse pour peindre un portrait digne d'elle à envoyer à son futur prétendant, selon une tradition prénuptiale. La torsion est l'entêtement de Héloïse qui ne coopère pas - elle est gardée dans l'ignorance de la tâche de Marianne, et à la place, est nourrie d'une histoire selon laquelle le peintre n'est là que pour lui tenir compagnie lors de ses promenades quotidiennes en bord de mer. Pendant ce temps, Marianne doit absorber le plus possible le visage et la figure d'Héloïse, avant de les transposer sur une toile de mémoire en secret. Mais cette méthode impossible ne produit qu'une image moins qu'idéale (et franchement, un peu trop conventionnelle et carrée) d'Héloïse. C'est lorsque la vérité éclate, lorsque les dames sortent enfin de leurs corsets serrés (métaphoriquement au début, et en réalité plus tard), que la réflexion d'Héloïse sur l'étirement du tissu prend sa ressemblance émouvante; pour dire les mots, la façon dont Marianne commence à la voir. Il y a des traces de l’ élégie poétique de Jane Campion « Le Piano » ici - une autre histoire d’amour qui unit un couple improbable à travers la splendeur radicale de l’art. Vous pouvez également appeler «Portrait» une « Carol » touchée par Vermeer avec ses textures douces, ses compositions en couches et ses touches romantiques d'éclairage en clair-obscur. Ces contrastes d'ombre et de luminosité sont plus prononcés dans les coins sombres de la cuisine de campagne de la maison, et particulièrement accentués lors d'une pièce maîtresse nocturne mettant en vedette un morceau inoubliable de cappella chantant autour d'un feu de joie - si fascinant que la séquence ressemble et sonne comme un climax sexuel. Mais par-dessus tout, «Portrait d'une dame en feu» est sa propre chose, merveilleuse et magnifique; une vision artistique complète où chaque étape de mise en scène est raffinée et chaque sonde thématique, parfaitement tissée. Alors quand Sciamma fait généreusement entrer le scénario de Sophie ( Luàna Bajrami ), une femme de chambre qui a besoin d'avortement, le film ne sort pas de son portée. Au lieu de cela, ce fil unit les thèmes défiant le patriarcat de «Portrait», tout en construisant lentement un sentiment de fraternité dans les confins d'une maison éloignée qui vit à l'ombre d'hommes invisibles. Avec une finale déchirante, " Appelez-moi par votre nom " qui consume le visage émotif de Haenel (vous n'entendrez jamais le " Summer»Section des« Quatre saisons »de Vivaldi, motif récurrent, de la même manière), le cadeau de Sciamma à 2019 établit la norme la plus élevée pour toute romance qui viendra après..