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Synopsis du film Apollo 11

Film Streaming Apollo 11 Complet en français sur AnyFilm : "Apollo 11" n'est pas comme les autres documentaires sur la première mission lunaire. En fait, ce n'est pas comme la plupart des autres films, point final. C'est magnifique et unique, un coup d'adrénaline d'émerveillement et d'adresse. Todd Douglas Miller , qui a édité et réalisé "Apollo 11", raconte l'histoire entièrement au présent, en omettant les interviews d'historiens et les clips d'actualité vintage que vous vous attendez à voir dans les films sur ce sujet. Même si le cinéaste a eu accès à des images d'archives inédites et à des enregistrements audio jamais entendus, et les a synchronisés pour créer un sentiment d'immédiateté presque vertigineux, ce n'est pas une leçon d'histoire. Cela ressemble plus à un spectacle son et lumière psychédélique, conçu dans l'esprit d'un film "trip" comme "2001: A Space Odyssey", " Woodstock ", " Apocalypse Now " et " Koyaanisqatsi ". Des animations simples et dessinées au trait dans le film, rappelant l'infographie de "2001", expliquent ce que les différents vaisseaux spatiaux vont faire. Walter Cronkiteest entendu mais pas vu, et sa voix n'a pas plus de poids dramatique que les voix des annonceurs, des superviseurs et des techniciens de la NASA parlant dans les casques. Les moments les plus excitants - le décollage; l'atterrissage; le départ de la surface lunaire; la descente à travers l'atmosphère de la Terre - sont véhiculées principalement par des images ininterrompues, prises à partir d'un point de vue fixe (comme la prise de vue à travers une fenêtre de capsule lors de la rentrée qui montre des flammes grillant le bouclier thermique du vaisseau spatial). Le film est assemblé intuitivement, aime le grand geste et souvent ludique. Ayant déjà été séduit par lui sur un écran de taille moyenne, je ne peux qu'imaginer à quel point il jouera sur un écran énorme. Et ici, nous devons noter la forme de l'image. Il est 2: 1, deux fois plus large que haut - les dimensions d'une épopée de science-fiction, d'un spectaculaire biblique, d'une aventure occidentale, ou de l'un de ces longs films de "roadshow" qui jouaient dans les théâtres à l'époque où la NASA était se préparant à envoyer Neil Armstrong, Buzz Aldrin et Michael Collins sur la lune. Ce choix a été inspiré par le nouveau matériel le plus rare et le plus impressionnant mis au jour pour le projet: un film cinématographique 65 mm qui a été tourné pour un documentaire théâtral finalement abandonné. Ces images ont une clarté et une densité étonnantes. Leurs couleurs vives et fraîches rappelleront aux mordus des classiques de la science-fiction qui jouaient dans les théâtres vers 1969. Mais ces images ne sont pas seulement spéciales en raison de leur netteté, de leur échelle et de leur personnalité d'époque. Ils sont spéciaux parce que, quand il est devenu clair que le documentaire s'est effondré en tant que sortie commerciale, la NASA a pris le relais et a pointé les caméras vers les techniciens, l'équipe de construction et les spectateurs, capturant le contexte banal mais crucial autour des exploits des astronautes. Nous voyons des plans de la rampe de lancement en position de roue sur une gigantesque plate-forme avec des roues de chenilles, des hommes en casques escaladant des échafaudages qui atteignent des centaines de pieds dans les airs, des spectateurs (y compris des parents avec des enfants) s'installant dans un parking de grand magasin à proximité pour regarder l'histoire en cours: toutes les choses que les manuels scolaires omettent. Lorsque l'histoire se déplace à l'intérieur pour le contrôle de la mission, "Apollo 11" divise souvent l'écran à la manière de "Woodstock" et d'autres documentaires de concert des années 70. Cela permet au film de suivre plusieurs lignes d'action simultanées à différents endroits, qu'il s'agisse de techniciens travaillant sur des consoles aux extrémités opposées de la salle de contrôle ou d'astronautes sur la surface lunaire prenant un appel téléphonique de l'ancien président Richard Nixon pendant que la NASA regarde l'échange sur un écran à Houston. Le film utilise également des écrans divisés pour montrer les points de vue simultanés de l'orbiteur et de l'atterrisseur lorsqu'ils se séparent ou se réunissent. Un montage musical joyeux divise l'image en dix panneaux, chacun présentant des groupes d'employés de la NASA, une mosaïque traduisant l'effort de groupe requis pour réaliser ce tour de magie. L'ambiance du concert de rock est cimentée par la pulsation électronique de Matt Morton, qui est basée sur un synthétiseur Moog de l'ère analogique du genre présenté sur les albums des Beatles , The Who et Stevie Wonder et entendu dans des musiques de films comme "A Clockwork Orange" et " Tron ". Une carte de titre à la fin nous assure que la partition de Morton a été créée en utilisant uniquement des instruments qui existaient en 1969. C'est une assurance super ringard et complètement inutile, car (a) le travail de Morton rappelle beaucoup plus les partitions de films des années 80 de Vangelis et Tangerine Dreamque quoi que ce soit de l'ère de Neil Armstrong; et (b) il suggère souvent le genre de score qui jouerait dans un thriller de crime de haute technologie pendant que les voleurs coupent un coffre-fort avec des chalumeaux; et surtout, (c) qui s'en soucie tant que c'est génial, ce que ce score est totalement . Néanmoins, cette assurance particulière est glorieuse à sa manière, car elle souligne la totalité de la vision qui unit tous les aspects de cette production, jusqu'à la note technique la plus hors de propos. Des films aussi complètement imaginés et réalisés avec extase sont si rares que quand on arrive, cela fait que la plupart des autres films, même les bons, semblent sous-performants. Toute information que vous absorbez en visionnant "Apollo 11" est secondaire à l'expérience viscérale de le regarder et de l'écouter. C'est le genre de film que vous ressentez dans votre moelle, et que vous pourriez avoir une mémoire corporelle lorsque vous y repensez plus tard, comme lorsque vous êtes allongé dans votre lit la nuit après une longue journée à la plage, sentant le sel l'eau dans vos narines et sentir les vagues monter et descendre dans vos jambes et dans le dos. Plus tard dans le film, après qu'Armstrong, Aldrin et Collins aient été là-bas et encore une fois, nous voyons une photo de la tour de contrôle du porte-avions qui a été envoyée pour récupérer la capsule après l'éclatement. La lune est suspendue dans le ciel du soir, petite dans le cadre, un plat pâle. Nous pensons différemment que ce soit là. Mais il n'a rien perdu de sa majesté, car nous comprenons combien de travail il a fallu pour le visiter..