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Synopsis du film BlacKkKlansman

Film Streaming BlacKkKlansman Complet en français sur AnyFilm : «BlacKkKlansman» présente le racisme comme une dichotomie entre l'absurde et le dangereux; les rires intentionnels du film se prennent souvent dans la gorge. Le réalisateur Spike Lee et ses co-scénaristes Charlie Wachtel , David Rabinowitz et Kevin Willmott adaptent un récit de tromperie basé sur du "fo 'real, fo' real sh * t" qui a été couvert pour la première fois dans les mémoires de Ron Stallworth en 2014. Stallworth était un officier de police de Black Colorado Springs qui a réussi à s'infiltrer dans le Ku Klux Klan, allant jusqu'à parler avec David Duke à plusieurs reprises. Le travail policier d'infiltration de Stallworth, aidé par une aide incommensurable de son partenaire blanc, Flip Zimmerman ( Adam Driver) a aidé à dénoncer et à annuler une attaque contre des militants noirs. Ce n'est pas la première représentation cinématographique de Lee du KKK. Dans « Malcolm X », il les a présentés chevauchant «victorieusement» dans la nuit pendant qu'une grande lune ridiculement suspendue dans le ciel. C'est une scène rapide, mais ses intentions sont sans équivoque: Lee évoque «La naissance d'une nation» de DW Griffith, l'un des morceaux de racisme de propagande les plus efficaces jamais eu, mais il ne lui rend pas hommage. Au lieu de cela, la tromperie évidente de la magnifique toile de fond céleste derrière le Klan a servi de doigt du milieu à Griffith et à son film. Bien que l'action dans la scène de Lee soit dramatiquement puissante et jouée directement, la technique elle-même est parodique, comme pour appeler des conneries sur la notion que les prouesses cinématographiques de Griffith excusaient la bassesse de ce qu'il décrivait. Dans «BlacKkKlansman», Lee a plus de doigts du milieu pour saluer le «chef-d'œuvre» présumé de Griffith, à commencer par l'utilisation de séquences de «La naissance d'une nation» elle-même. On nous montre qu'il est projeté lors d'une réunion du Klan, et il figure également dans un court métrage pré-générique avec Alec Baldwin , incarnant le génial Dr Kennebrew Beauregard. Comme dans « Glengarry Glen Ross », il plonge ses dents dans un monologue délirant, sauf que plutôt que de se moquer des couteaux à steak et du chômage potentiel, cette incarnation de Baldwin colporte le racisme sur une pellicule. Et il est loin d'être parfait pour le faire; plusieurs fois, il balbutie ses mots ou doit recevoir des lignes d'un scripteur hors écran. Ce que dit le Dr Beauregard est dégoûtant, mais cela nous prépare aux horribles insultes et commentaires que nous entendrons presque sans arrêt pendant les 135 prochaines minutes. Lee projette des images distrayantes sur Beauregard alors qu'il livre ses lectures de ligne imparfaites, soulignant son incompétence au point où vous pourriez vous demander "qui croirait quelque chose que ce gars vend?" Mais le Dr Beauregard aura de nombreux acheteurs. Ils pardonneront qu'il a l'air ridicule parce qu'ils croient, comme l' a chanté Randy Newman , "qu'il peut être un imbécile, mais c'est notre idiot." Ensuite, nous rencontrons notre protagoniste, qui est joué par le fils sosie de Denzel Washington , John David Washington . Comme ses Pops, le jeune Washington est aimé de la caméra de Lee. Dès sa première apparition, le directeur de la photographie Chayse Irvincaresse sa beauté avec une touche délicate qui est curieusement chaste pour un Spike Lee Joint. Alors que Ron Stallworth s'approche du bâtiment du département de police de Colorado Springs, la caméra est suspendue au-dessus de lui alors qu'il marche dans le cadre. Avec ses fils impressionnants des années 70 et un halo enviable de cheveux afro-formés, Stallworth semble avoir émergé d'un éther funky et rempli d'âme. Utilisant notre point de vue comme un miroir, il tapote sa coiffe et nous regarde directement avec une confiance qui sera testée à plusieurs reprises. Son entretien d'embauche lui sert de premier quiz. "Nous n'avons jamais eu d'officier de police noir", raconte Stallworth. "Vous serez donc le Jackie Robinson du service de police de Colorado Springs." Cette analogie est une déclaration chargée et révélatrice; Robinson a été impitoyablement nargué par les fans de baseball qui lui ont lancé la rhétorique la plus laide, à laquelle il ne pouvait offrir aucune réponse de peur qu'il ne soit considéré comme «non civilisé» par les fans blancs qui ne voulaient pas qu'il y soit en premier lieu. Le chef de la police, Bridges (Robert John Burke ), veut s'assurer qu'il n'y aura pas d'insurrections nègres si ses officiers s'énervent un peu avec la nouvelle recrue. "Que feriez-vous si quelqu'un ici vous appelait un nègre?" La cohorte de Bridges demande à Stallworth. "Cela arriverait?" Demande Stallworth incrédule. La réponse à cette question fournit le plus grand rire de l'année. Votre apparence conduira à des hypothèses sur la façon dont vous devez agir et ce que vous devez croire. Il s'agit d'un thème sous-jacent de «BlacKkKlansman». Stallworth veut être un détective infiltré, mais comme le note Zimmerman, aucune recrue n'a jamais reçu ce travail, et certainement pas une recrue de couleur. Cependant, après un passage tendu dans la salle des records, Stallworth est chargé d'infiltrer le rassemblement d'un groupe d'étudiants noirs avec l'activiste et ancien Black Panther Kwame Ture (un Corey Hawkins électrique ). Les intentions du chef Bridges pour cette implantation sont extérieurement racistes - il ne veut pas que les Noirs de la ville deviennent soudainement radicalisés et excités par la ferveur du discours de Ture - mais Stallworth prend la mission afin de se connecter avec la communauté. L'implantation de Stallworth est le premier pinceau du film avec le concept de passage. Après tout, passer est une forme de mise sous couverture, quoique de façon permanente. Le rassemblement présente Stallworth à Patrice ( Laura Harrier ), organisatrice du groupe d'étudiants , dont les soupçons légitimes à propos des flics le feront passer en tant que civil afin de la courtiser. Mais «BlacKkKlansman» plonge vraiment dans l'art du passage quand Stallworth s'implique dans sa forme la plus courante, celle d'un passage afro-américain pour White. Après avoir vu une annonce dans le journal pour le Klan, Stallworth appelle le numéro et jette de manière convaincante toutes sortes d'invectives offensives. La vue d'un Noir parlant de combien il déteste les Noirs joue le côté absurde du racisme. En conséquence, le personnage blanc maléfique de Stallworth est invité à une rencontre. Voici où Flip Zimmerman entre en scène. Il existe des preuves crédibles que le KKK pourrait planifier un acte de violence lors de l'apparition d'un autre célèbre militant des droits civiques (dont je ne révélerai pas l'identité). Stallworth veut se rapprocher suffisamment du Klan pour le contrecarrer. Mais ses manigances de téléphone ne peuvent l'emmener jusqu'ici; pour les apparences personnelles, il a besoin d'une apparence plus convaincante. Zimmerman, un juif non pratiquant, obtient le poste. Se faisant passer pour «The Stallworth Brothers», les deux partagent une identité tout en travaillant sur l'affaire. Zimmerman est le «visage» de Ron Stallworth, et le vrai Stallworth est l'homme noir suspect qui le suit dans l'ombre en prenant des photos de surveillance. Juste pour le plaisir, Zimmerman apprend à imiter la «voix blanche» de Stallworth en récitant les paroles du véritable poète américain de la Soul,James Brown . Avec ce cas d'infiltration, "BlacKkKlansman" devient l'histoire de deux personnes engagées dans le même combat de passage qu'un Blanc raciste. Bien que Zimmerman, en raison de la couleur de peau correcte, ait ce qui semble être la tâche la plus facile, il supporte également le poids psychologique d'avoir à faire semblant d'être quelque chose qui méprise sa véritable identité. C'est ici que Lee travaille cette dichotomie susmentionnée, jouant souvent les interactions téléphoniques de Stallworth pour rire (surtout quand il parle à un excellent Topher Grace en tant que David Duke) mais gardant une emprise magistrale et tendue sur les scènes de Zimmerman. Il y a toujours un sentiment qu'il sera sorti, en particulier par le tenace Felix (un effrayant Jasper Pääkkönen), qui le considère immédiatement comme juif et ne lâche jamais ses soupçons. Finalement, les deux moitiés tonales convergent dans une course contre la montre culminante qui est parmi le travail le plus déchirant et provocateur que Lee a fait. Alors que Washington est très, très bien ici, j'étais plus fasciné par le caractère de Driver. Je pense que c'est en partie parce que j'ai une connaissance directe de ce que Ron Stallworth a vécu en tant que seul Noir à son travail. L'hostilité ouverte, les blagues de ses homologues blancs, l'hypothèse que la couleur de votre peau détermine votre niveau d'intelligence - j'y suis allé, je l'ai fait et je le fais toujours. Ce qui m'a attiré chez Flip Zimmerman, c'est l'idée qu'il devait "passer" dans un environnement qui faisait aussi automatiquement des hypothèses sur la couleur de sa peau. Mais son décès n'est pas visuel, c'est mental. En tant que personne qui n'a jamais beaucoup réfléchi à sa judéité, Zimmerman ne peut s'empêcher de s'y attarder tout le temps au milieu des commentaires antisémites constants de ses nouveaux amis. "Pourquoi ne pensez-vous pas que vous avez la peau dans ce jeu?", Demande Stallworth à son partenaire. Parce que Zimmerman a la capacité d'esquiver la haine qui serait dirigée contre lui s'il choisissait de le faire. Mais je me suis souvent demandé combien cet acte d'auto-préservation coûtait à celui qui l'avait réussi. Pour Zimmerman, il y a le but ultime d'une vengeance possible contre le Klan, ou à tout le moins, une exposition embarrassante de leur ignorance totale. Mais pour quelqu'un comme un de mes parents qui a choisi de vivre sa vie d'homme blanc en Caroline du Nord, le seul objectif était la survie. Combien de son âme cela a-t-il coûté, le cas échéant? Je crois que Lee est également intrigué par Zimmerman. Contrairement à Stallworth, Lee ne nous donne jamais une scène où Zimmerman ressent pleinement le répit ou le soulagement de son jeu de rôle une fois que l'affaire se déclenche. Au moins Stallworth a une romance pour le distraire, même s'il est malhonnête à propos de ce qu'il fait pour vivre. Il y a deux scènes dans "BlacKkKlansman" où on a l'impression que Lee et le rédacteur Barry Alexander Brown les ont laissés courir trop longtemps, jusqu'à ce que vous réalisiez que ces scènes montrent des Noirs dans des moments où ils ne se soucient de rien d'autre que de la joie et de la pouvoir d'être eux-mêmes. En revanche, les scènes de Zimmerman avec le Klan se sentent toujours horribles même lorsque l'équipage est censé s'amuser - ces scènes ne peuvent pas se terminer assez tôt. «BlacKkKlansman» veut clairement être l'anti «Naissance d'une nation», et je suis sûr que certaines personnes moins éclairées le considéreront au même niveau de propagande raciale. Mais que faire d'autre Lee et son producteur Jordan Peelevoulez accomplir avec ce film étonnant, drôle et important? La réponse est très probablement dans la coda du film, qui montre des images de l'incident de Charlottesville qui ont coûté la vie à Heather Heyer. En fait, ce film s'ouvre le week-end anniversaire de ces événements. Ces images brutes, qui arrivent après peut-être la meilleure utilisation de la prise de vue de Lee, en tant que déménageur de personnes, sont à la fois une pêche à la traîne massivement efficace et vertueuse et un rappel terrifiant que nous ne sommes pas si loin du monde de la pièce d'époque dont nous venons d'être témoins. Et Lee, un homme qui ne s'est jamais foutu de ce que quiconque pensait de sa politique, n'a pas peur de dire la vérité au pouvoir avec ce film. Lee consacre "BlacKkKlansman" à la mémoire de Heyer, écrivant "reste au pouvoir" sous une photo d'elle avant de terminer son film avec la seule chanson Prince qui aurait pu le terminer. Ce n'est pas seulement l'un des meilleurs films de l'année, mais aussi l'un des meilleurs de Lee. Jonglant entre le sombre et le hilarant, le sacré et le profane, la tragédie et le triomphe, le réalisateur tire sur tous les cylindres ici. "BlacKkKlansman" est un véritable démarreur de conversation, et probablement aussi une conversation..