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Synopsis du film Blindspotting

Film Streaming Blindspotting Complet en français sur AnyFilm : Blindspotting" est le troisième film de 2018 à utiliser Oakland, en Californie, comme point de départ pour les types de vols cinématographiques d'Hollywood fantaisistes qui offrent rarement des personnes de couleur. Il fait partie d'un trio qui ose violer les idées préconçues d'un public sur le sort qui peut arriver aux Noirs et aux bruns à l'écran et sur la façon dont ces résultats sont rendus. « Black Panther » a fait d'Oakland une ville sœur de la fantaisie majestueuse qu'est Wakanda, comblant douloureusement l'écart entre le Ciel et la Terre. Le plus récent « Désolé de vous déranger » a présenté une réalité alternative à Oakland où la lutte pour survivre vire brusquement dans la science-fiction. En comparaison, l'intrigue de «Blindspotting» ne plonge jamais dans le surréaliste ni le fantastique; le ton du film fait à la place cette lourde tâche, se déplaçant de manière inattendue qui fracture la réalité tout en y restant obstinément attaché. Ce film oscille entre drame et comédie basse, et entre danger terrifiant et doux moments de quasi-romance. Ensuite, il culmine avec un monologue intense et brillant qui est un défi presque d'un autre monde, une œuvre d'art que certains téléspectateurs sont tenus de remettre en question. Comme tous les grands films, "Blindspotting" est une force avec laquelle il faut compter et lutter. Peu importe où vous atterrissez dans votre évaluation, vos attentes sont garanties d'être brisées. En regardant ce film, je me suis souvenu d'une citation de Chester Himes , l'écrivain de fiction criminelle afro-américain dont le travail a souvent tordu son ton de manière à émuler «Blindspotting». "Et je pensais que j'écrivais du réalisme", a commencé Himes. «Je n'ai jamais pensé que j'écrivais de l'absurdité. Le réalisme et l'absurdité sont si similaires dans la vie des Noirs américains que l'on ne peut pas faire la différence. "Le fantôme de Chester Himes se fait connaître ici dans une histoire au sein de cette histoire qui résume comment Collin ( Daveed Diggs ) a fini par servir la prison. pour lequel il est actuellement en liberté conditionnelle. Deux messieurs entrent dans le lieu de travail actuel de Collin et le reconnaissent comme l'ancien videur de bar qui a livré un âne légendaire à un mécène indiscipliné et ivre. Directeur Carlos LópezEstrada nous montre ce passage à tabac, qui est aussi farouchement hilarant et aussi graphiquement violent que tout ce que l'on trouve dans la fiction de Himes. Au début, cette scène semble simplement tangentielle, mais elle devient cruciale pour comprendre la relation entre deux des personnages principaux du film, Collin et son ex-petite amie Val ( Janina Gavankar ). En fait, une grande partie du «Blindspotting» semble aléatoire et dégressive; ce n'est qu'à la rétrospection que l'on se rend compte à quel point tout est intelligemment construit et tissé de manière complexe. Une grande partie de ce crédit revient aux co-stars et écrivains du film, Diggs et Rafael Casal , qui joue le meilleur ami de Collin, Miles. Ces deux étoffent les particularités de leurs personnages de manière compliquée tout en interrogeant les tensions sociales et personnelles qui maintiennent leur amitié interraciale contre toute attente. Malgré l'incident du videur susmentionné, Collin est présenté comme le calme du duo. Il est à trois jours de la fin de sa probation lorsque «Blindspotting» s'ouvre et il semble entouré d'éléments faits sur mesure pour le renvoyer en prison. Une rencontre décontractée avec Miles se transforme en une vente d'armes à feu supervisée par un ami commun. Alors que Collin panique sur la banquette arrière, marmonnant son mantra de «déni plausible» qui sauve la libération conditionnelle, Miles affiche son nouvel achat avec un abandon téméraire - c'est notre premier regard sur les avantages tacites de son privilège. Heureusement, la voiture de leur ami vendeur d'armes à feu quitte la scène avant que les flics puissent se présenter. Il semble qu'en plus de fournir des armes à feu illégales, ce type est un Uber. Au fur et à mesure que le capot change, le côté doit aussi bouger. Et Oakland est en train de changer, devenant rapidement embourgeoisé par les hipsters blancs et les bros de la douchey tech, un peu comme celui qui a aidé à envoyer Collin en prison. Miles et Collin travaillent tous les deux pour une entreprise de déménagement — Collin conduit le camion, Miles navigue et ils partagent tous les deux le travail manuel — et c'est drôle qu'ils n'installent jamais personne dans le quartier. Tout le monde semble partir et, dans le cas d'un artiste joué par Wayne Knight dans un caméo, emportant symboliquement l'histoire de la ville avec eux. L'art de Knight superpose les chênes qui ont donné son nom à Oakland sur les emplacements où ils se trouvaient auparavant. «Maintenant, ils ne sont que sur les panneaux de signalisation», nous dit-on. "Blindspotting" voit la gentrification comme une chose mauvaise et cela pousse cela comme un plus grand irritant pour Miles que pour Collin. Les nouvelles personnes qui tentent de revendiquer Oakland comme leur propre look ressemblent à Miles, et il considère que c'est un affront à ses propres droits indigènes à Oakland en tant que personne qui a grandi là-bas. Miles est une surcompensation de marche, un Blanc qui arbore un gril en or, est sujet à la violence prouvant sa réputation et place son personnage de gangsta quelques crans plus haut que nécessaire afin d'assurer sa crédibilité dans la rue. Casal le joue pleinement ancré dans cette apparence, qui ressemble plus à un hommage sincère qu'au genre d'appropriation culturelle que Miles craint au plus profond de son âme. À un moment donné, Miles est poussé à la violence parce que quelqu'un le prend pour le genre d'embourgeoisement qu'il méprise. Dans un film de moindre importance, le casting serait inversé et Miles serait le Sidekick Negro du personnage principal blanc. Mais Diggs et Casal retournent le scénario, insufflant à Miles le souci de se détacher car ce qu'il perçoit est un stéréotype négatif, une peur normalement réservée et ressentie par les personnes de couleur. Miles veut être à terre, mais son privilège est le gilet de sauvetage qui le maintiendra toujours à flot. Bien que l'on ne puisse pas nier son amour et son respect pour le garçon de maison qu'il connaît depuis qu'ils ont onze ans, Miles est toujours un peu aveugle quant à la façon dont ses actions peuvent affecter Collin, même après la bagarre au bar susmentionnée pour laquelle il a fourni une sauvegarde fidèle a entraîné une peine de prison pour Collin. Casal est louable ici. Diggs est également excellent dans ce qui peut être le rôle le plus difficile. Au début du film, Collin voit un Noir en fuite tiré dans le dos par un flic blanc qui le poursuit, et Diggs joue sa réaction à la fois sur le niveau cool qu'il présente à ses amis et sur le niveau torturé qui le hante intérieurement. "Blindspotting" tourmente visuellement Collin avec des séquences de rêve cauchemardesques et des visions morbides des morts, mais le film est encore plus efficace lorsqu'il utilise la conception sonore digne d'un Oscar pour refléter le tourment de Collin. Les astuces techniques évoquent la terrible vérité que d'être noir en Amérique, c'est d'exister constamment dans un état de trouble de stress post-traumatique perpétuel, sachant que même dans les moments de joie, nous sommes hyper-conscients de notre environnement et des dangers sociétaux qui peuvent survenir d'eux même lorsqu'ils sont à leur plus bénigne. «Blindspotting» trouve également le temps pour Miles et Collin d'interagir avec les femmes dans leur vie. Miles vit avec Ashley ( Jasmine Cephas Jones ), avec qui il a un jeune fils. Collin travaille avec Val, l'ancien amant dont les raisons de ne pas raviver leur romance sont plus profondes que ne le reconnaîtra l'un ou l'autre. Les deux actrices ont une scène où elles brillent aussi brillamment que leurs hommes: Ashley a une conversation de table de cuisine en colère et honnête avec son petit ami irresponsable; Val pratique ses termes de psychologie tout en tressant les cheveux de Collin (l'un de ces termes donne au film son titre). En conséquence, nous voulons en voir plus, mais au moins le film les fait sortir de la périphérie de temps en temps pour contribuer à l'histoire. Et puis il y a ce monologue culminant susmentionné, qui permet à Diggs de capitaliser sur la maîtrise habile du jeu de mots qui lui a valu le Tony pour «Hamilton». C'est un acte de foi qui, du moins pour moi, est la scène la plus puissante de l'année jusqu'à présent. Cela ne semble pas déplacé; cette réponse ultime ressemble à l'aboutissement de l'utilisation du surréalisme dans le film pour accroître l'état émotionnel de Collin. Un collègue critique m'a dit qu'il pouvait sentir le public résister à cette séquence les deux fois qu'il avait vu le film, mais la petite foule avec laquelle j'ai vu "Blindspotting" était aussi ravie que moi. Après le film, une femme m'a demandé, ainsi qu'au gentleman avec qui elle était, si nous aurions été amis avec Miles. "SÛREMENT PAS!" Je lui ai dit, mais ensuite elle m'a mis au défi d'y penser. J'ai réalisé que j'étais ami avec des gens comme Miles, des fauteurs de troubles impudiques qui m'ont soutenu et qui m'aimaient même s'ils auraient pu me faire tuer ou jeter en prison. «Réalisme et absurdité», me suis-je dit. Ma réaction émotionnelle hâtive, suivie de mon introspection plus calibrée, est l'équivalent de ce que c'est que de faire l'expérience du «Blindspotting». C'est l'un des meilleurs films de l'année..