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Synopsis du film Star Wars: The Last Jedi

Film Streaming Star Wars: The Last Jedi Complet en français sur AnyFilm : «Star Wars: The Last Jedi» du scénariste / réalisateur Rian Johnson est une extravagance tentaculaire, riche en incidents et en personnages qui reprend à la fin de « Star Wars: Épisode VII - Le réveil de la force » et guide la série dans un contexte inconnu. territoire. C'est tout ce qu'un fan peut souhaiter d'un film " Star Wars " et puis certains. Même le genre de téléspectateurs qui passent toute la durée du film à anticiper chaque tournure de l'intrigue et à chanter "l'a appelé !" quand ils obtiennent un droit sont susceptibles d'échouer ici. Mais les surprises ne violent généralement pas la logique interne (certes lâche) de l'univers George Lucasinventé, et quand ils semblent le faire, c'est parce que le film a élargi la mythologie d'une manière petite mais significative, ou a importé un morceau de quelque chose d'une autre variante de la création de Lucas (la magnifique série télévisée "Clone Wars" de Genddy Tartakovsky semble avoir influencé le dernier acte). La première partie de "The Last Jedi" recoupe les restes de la flotte de chiffons de nos héros (dirigée par feu Lerie de Carrie Fisher ) fuyant le Premier Ordre, alias la version de prochaine génération de l'Empire; et Rey ( Daisy Ridley ) sur la planète aquatique Ahch-To ( gesundheit !) essayant de convaincre le maître Jedi auto-exilé Luke Skywalker ( Mark Hamill , dont le visage sablé devient vraiment emblématique en gros plan) pour surmonter son chagrin d'avoir échoué un groupe de jeunes stagiaires Jedi et rejoindre la Résistance. Le chef suprême du nouvel ordre Snoke ( Andy Serkis plus CGI) a de grands projets pour Rey et son apprenti obsédé par Dark Vador Kylo Ren ( Adam Driver). Le vieux foulard coriace n'est peut-être pas un grand méchant - il est trop un sadique à voix profonde de problème standard, dans un mode Marvel - mais il est tout à fait le joueur d'échecs, tout comme Johnson. Je suis vague ici exprès. Qu'il suffise de dire que, bien qu'il soit composé de variations sur des choses que nous avons vécues directement (dans les films "Star Wars") et indirectement (dans les divertissements inspirés de "Star Wars") depuis 1977, "The Last Jedi" parvient toujours à manœuvrer de manière inattendue, à commencer par la décision de construire tout un film autour d'une retraite où le but n'est pas de gagner mais d'éviter d'être anéanti. Le long de cette épine dorsale narrative, "The Last Jedi" enchaîne ce qui équivaut à plusieurs mini-missions serrées, souvent conçues à la hâte, dont chacune rapproche les héros (ou les méchants) de leurs objectifs ou leur explose. L'histoire se résout en de longs climats consécutifs qui, de manière rafraîchissante, ne jouent pas comme une tentative cynique de calmer les choses. Les affaires anciennes sont résolues, de nouvelles affaires sont introduites. Et de scène en scène, Johnson donne aux personnages vétérans (Chewbacca et R2-D2 en particulier) et à ceux qui ont fait leurs débuts dans "The Force Awakens" suffisamment de temps d'écran pour les mettre en valeur de leur mieux tout en présentant de nouveaux visages convaincants (y compris un héroïque ouvrier d'entretien, Rose Tico de Kelly Marie Tran ; un vice-amiral serein et coriace de la Résistance, joué par Laura Dern ; une sorte de personnage de "safecracker" joué par Benicio Del Toro ). "Jedi" fait un meilleur travail que la plupart des suites de donner au public à la fois ce qu'il veut et ce qu'il ne savait pas qu'il voulait. Le film se penche fortement sur le sentiment, la plupart plantés dans le dernier épisode, certains liés au décès inattendu de l'un de ses rôles principaux (Fisher - Dieu merci, ils lui ont donné beaucoup de temps à l'écran ici et des choses passionnantes à faire). Mais chaque fois qu'elle permet à un personnage de pleurer (ou nous y invite), la catharsis se sent gagnée. Cela arrive assez souvent - il s'agit d'un film préoccupé par le deuil et le transcendance, peuplé de gens traqués et brisés qui ont peur que l'espoir ne soit étouffé. L'angoisse de Rey de ne pas savoir qui sont ses parents et le traumatisme de Kylo Ren d'avoir tué son propre père pour avancer vers son "destin" au sens propre comme au sens figuré. Levant un peu d'affaires entrevu brièvement dans " L'Empire contre-attaque " et "Le retour des Jedi ", Johnson permet à ces personnages tout-puissants de "se parler" par télépathie dans l'espace aussi facilement que vous ou je pourrais Skype avec un ami. Ce gadget offre tellement de potentiel pour le drame et l'humour ironique que vous pourriez vous demander pourquoi personne ne l'a fait plus tôt. Parfois, "The Last Jedi" viole nos attentes d'une manière effrontée qui ne dit pas aux super-fans de se dépasser. Il y a une touche de " Spaceballs " et "Robot Chicken" à certaines des blagues. Snoke ordonne à Kylo de «retirer ce casque ridicule», Luke réprimande un vieil ami pour avoir montré une vidéo nostalgique en marmonnant «C'était une décision bon marché», et un bâillon découvre qu'un des héros appelle le pont d'un destroyer stellaire et fait semblant être coincé en attente. Cet aspect ajoute un soupçon d'humour auto-déprécié bien nécessaire ("The Force Awakens" était souvent un point également, surtout lorsque Han Solo, Chewbacca, BB-8 et James Garner, le héros / lâche Finn de John Boyega ) étaient à l'écran), mais sans aller si méta que "The Last Jedi" Le film fonctionne aussi bien qu'une aventure sérieuse pleine de héros et de méchants passionnés et une méditation sur les suites et les propriétés de franchise. Comme «The Force Awakens», encore plus, celui-ci est préoccupé par les questions d'héritage, de légitimité et de succession, et comprend de multiples débats sur la question de savoir s'il faut reproduire ou rejeter les histoires et les symboles du passé. Parmi ses nombreuses leçons précieuses, il y a le fait que les objets n'ont de valeur que pour les sentiments que nous y investissons et qu'aucun individu n'est supérieur à une noble idée. Johnson a réalisé de très bonnes pièces de théâtre, mais la narration ici doit le plus à son travail sur "Breaking Bad", un drame policier ludique et alambiqué qui approchait chaque nouvel épisode avec le panache de l'illusionniste de la rue: la source de joie était toujours dans le main que vous ne regardiez pas. Il y a des points où le film semble avoir mal calculé ou fait un choix complètement boiteux (cela devient inquiétant au milieu, lorsque l'amiral de Dern et le pilote hotshot d' Oscar Isaac Poe Dameron sont à couteaux tirés), mais vous vous rendez compte que c'était un mis en place pour un autre gain qui atterrit plus dur parce que vous doutiez brièvement que "The Last Jedi" sait, en fait, ce qu'il fait. Cette détermination à partager la différence entre surprise et inévitabilité est codée dans "The Last Jedi" jusqu'au niveau des scènes et des plans. Combien de Star Destroyers, de chasseurs TIE, de marcheurs impériaux, de sabres laser, de modules d'évasion et de discussions sur la nature de la Force avons-nous vus maintenant? Tas. Mais Johnson parvient à trouver un moyen de présenter la technologie, la mythologie et l'imagerie d'une manière qui leur donne une sensation nouvelle, ou du moins nouvelle, à commencer par une photo de Star Destroyers se matérialisant à partir de l'hyperespace dans le ciel au-dessus d'une planète (comme on le voit depuis le niveau du sol) et en continuant à travers des images de navires rebelles en train d'être démontés par des canons impériaux comme des canettes sur un champ de tir et, hilarante, une vidéoconférence floue dans laquelle le guerrier-philosophe aux yeux masqués Maz Kanata (exprimé par Lupita Nyong'o) fournit des informations importantes tout en se livrant à une fusillade avec des ennemis invisibles. (Elle appelle cela une «question syndicale».) There’s greater attention paid here to color and composition than in any entry since “The Empire Strikes Back.” Particularly dazzling are Snoke’s throne room, with its Dario Argento-red walls and red-armored guards, and the final battle, set on a salt planet whose flat white surfaces get ripped up to reveal shades of crimson. (Seen from a distance, the battlefield itself seems to be bleeding.) The architecture of the action sequences is something to behold. A self-enclosed setpiece in the opening space battle is more emotionally powerful than any action sequence in any blockbuster this year, save the "No Man's Land" sequence of "Wonder Woman," and it's centered on a character we just met. There are spots where the film can’t figure out how to get the characters to where it needs them to be and just sort of shrugs and says, “And then this happened, now let’s get on with it.” But there are fewer such moments than you might have gone in prepared to forgive—and really, if that sort of thing were a cinematic crime, Howard Hawks would have gotten the chair. Most importantly, the damned thing moves, both in a plot sense and in the sense of a skilled choreographer-dancer who has visualized every millisecond of his routine and practiced it to the point where grace seems to come as easily as breathing. Or skywalking..