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Synopsis du film Manchester By the Sea

Film Streaming Manchester By the Sea Complet en français sur AnyFilm : "Manchester by the Sea", sur un solitaire dépressif auto-punitif ( Casey Affleck ) qui revient lentement à la vie après avoir subi une série de pertes brutales, est le film le plus drôle sur le chagrin jamais fait. Mais c'est loin d'être la seule chose remarquable à ce sujet. Ce film du dramaturge devenu cinéaste Kenneth Lonergan contient une multitude d'émotions, de personnes et d'idées, en une telle abondance que si vous demandez à quelqu'un de le décrire, vous devriez probablement vous asseoir d'abord. C'est une histoire sur la complexité du pardon - non seulement pardonner à d'autres personnes qui vous ont causé de la douleur, mais aussi vous pardonner d'avoir infligé de la douleur aux autres. C'est une histoire de parentage, de type biologique, familial et improvisé. Et c'est le portrait d'une communauté très soudée qui dépend principalement d'une industrie, la pêche, et qui a évolué certaines façons de parler, de penser et de ressentir. Et - peut-être le plus grand paradoxe dans un film qui en regorge - c'est un mélodrame à part entière, emballé avec le genre d'événements qu'un cinéaste silencieux pourrait hésiter à intégrer dans un film de peur d'être accusé d'en faire trop, et pourtant les personnages sont si émotionnellement gardés, parfois constipés émotionnellement, qu'ils freinent le film et l'empêchent de devenir trop. Affleck, spécialiste des hommes réticents et quelque peu mystérieux, incarne Lee Chandler, un solitaire qui vit dans un appartement au sous-sol à Boston et travaille comme concierge. La mort de son frère aîné bien-aimé Joe ( Kyle Chandler , vu dans de nombreux flashbacks généreux) lui confère la responsabilité inattendue d'élever le fils unique de Joe Patrick ( Lucas Hedges , Redford de " Moonrise Kingdom "). La mère de Patrick, Elise ( Gretchen Mol , également présentée dans des flashbacks) est une toxicomane qui a longtemps disparu de la photo de famille. Lee la méprise et est ennuyé d'apprendre que Patrick lui parle régulièrement et ne lui en veut pas. Bien que l'affection de Lee pour Patrick soit bien établie, à commencer par la scène d'ouverture de Patrick d'âge scolaire qui clowne avec Lee sur le pont du bateau de Joe, c'est un mystère pour la communauté pourquoi Joe pensait qu'un homme si troublé serait le candidat idéal pour élever son unique enfant. Lee est calme, déprimé, antisocial, un grand buveur et enclin à combattre les étrangers dans les bars. Il n'a pas vu son ex-femme Randi ( Michelle Williams ) depuis des années, et chaque fois qu'il s'aventure à Manchester, ses anciens voisins lui chuchotent ou le regardent. Bien qu'il soit tout à fait évident que Lee est un homme dévasté qui cherche toujours à travers les décombres d'une vie passée, le film prend son doux temps pour révéler la nature de la catastrophe qui lui est arrivée. Lorsque nous découvrons enfin ce que c'était, nous reculons en réalisant que c'est encore pire que ce que nous imaginions, puis comprenons pourquoi Lee résiste non seulement au rôle que son défunt frère lui a attribué, mais semble enclin à le saboter activement. À première vue, tout cela semble être une nouvelle tournure d'une formule hollywoodienne familière et souvent fastidieuse, l'adulte enfantin qui est forcé de grandir en étant forcé de prendre soin d'un mineur. Mais Lonergan a trop de respect pour ses personnages, son public et peut-être la réalité elle-même pour se livrer à de telles bêtises. La trame de fond de Lee confirme qu'il est essentiellement un masochiste qui a passé les dernières années à se protéger de toute chance de bonheur par culpabilité. Mais les mêmes flashbacks qui remplissent les détails horribles de sa vie passée montrent également que Lee a certaines tendances qui ont toujours fait partie de son personnage et le seront toujours. Le film reconnaît que si, en fait, Joe l'a fait le tuteur de Patrick dans l'espoir de le sortir de son funk ou de le racheter - et le film lui-même ne le dit jamais clairement, préférant laisser les motifs de Joe rester mystérieux - alors ce fut un mauvais appel. Tout le monde, Lee inclus, semble s'en rendre compte. Néanmoins, il fait de son mieux, malgré ses limites, par loyauté envers Joe. Il vit l'expérience inconnue et souvent exaspérante de la parentalité d'un adolescent, servant de chauffeur grognant pour le calendrier social bourré d'action de Patrick (il a un groupe de rock terrible, joue dans une équipe de hockey et rebondit entre deux copines, joué par Anna Baryshnikov, fille de Mikhail, et "Moonrise Kingdom" costar Kara Hayward) et du mal à concilier sa vie professionnelle et sa vie familiale qu'il n'aurait jamais imaginé avoir. C'est déjà assez difficile pour les parents biologiques et les enfants dans des circonstances non sombres. Ces deux-là sont des partenaires de deuil, et même s'ils sont trop machos et sarcastiques pour discuter ouvertement de leur lien, les blessures se manifestent d'autres façons, de manière plus vivante dans les arguments sur la vie amoureuse compliquée de Patrick, le sort du bateau bien-aimé de Joe, et la meilleure façon de disposer des restes de Joe (Patrick veut qu'il soit enterré, mais c'est un hiver neigeux et le sol est trop dur, donc ils doivent le ranger dans le congélateur du salon funéraire jusqu'au printemps). La plupart de ces détails donnent au film un son insupportablement sombre, mais même si "Manchester by the Sea" plonge parfois dans le désespoir, la plupart du temps, c'est une comédie sèche. Lonergan a l'œil pour les petites indignités qui transforment la tragédie en farce, comme lorsque les techniciens médicaux d'urgence échouent à plusieurs reprises à effondrer les jambes d'un brancard afin de pouvoir le charger à l'arrière d'une ambulance. Et l'oreille de son dramaturge pour les échanges impassibles est toujours aussi vive. Certains des morceaux les plus amusants de "Manchester by the Sea" prennent un moment pour s'inscrire car ce ne sont pas des blagues, juste des enregistrements de gens qui parlent. "Qu'est il arrivé à ta main?" Patrick demande à Lee à la table du dîner, notant un bandage sanglant que Lee a appliqué après avoir brisé une fenêtre avec son poing. "Je l'ai coupé", marmonne Lee. "Oh," dit Patrick, Lonergan a créé deux autres classiques, " You Can Count on Me " et "Margaret"; ce dernier est sorti en salles dans une version bouchée mais toujours convaincante, donc si vous ne l'avez pas encore vu, regardez la coupe étendue, qui est disponible sur DVD et en ligne. Son premier film était un film compact, parfaitement formé, poignant et hilarant sur un frère et une sœur ( Mark Ruffalo et Laura Linney ). "Margaret", avec Anna Paquinen tant que jeune femme qui fait accidentellement un chauffeur de bus (Ruffalo) tuer un piéton, est un travail beaucoup plus grand, plus désordonné et plus ambitieux, un film de déclarations ainsi que de poésie, mêlant humour de potence, souffrance, introspection et espoir. Si vous pouviez en quelque sorte extraire la structure expérimentale et les moments les plus sombres du deuxième film et les fusionner avec la compassion et l'esprit de "You Can Count on Me", vous pourriez vous retrouver avec quelque chose comme "Manchester by the Sea", qui se présente comme un drame traditionnel, même à l'ancienne, qui se déroule dans le monde réel, mais prend toutes sortes de libertés pour organiser ses personnages et diffuser ses informations les plus cruciales sur l'intrigue. Toutes les coupures, transitions ou jeux rythmiques ne fonctionnent pas, mais cela n'a pas d'importance. Le film est tellement rempli de vie dans toute sa splendeur et son horreur que vous ' La plupart des scènes du film sont courtes. Quelques heures en moins de trente secondes. Lonergan et sa rédactrice Jennifer Lame les assemblent avec une grâce intuitive. Mais la mosaïque n'est pas le seul mode du film. "Manchester" emballe sa première moitié avec des flashbacks audacieusement placés et étonnamment longs (certains interrompant à plusieurs reprises une action physique très brève, comme un personnage sortant d'un bureau), et stocke sa deuxième moitié avec des moments de confession et de confrontation audacieusement théâtraux qui sont également autorisés de jouer aussi longtemps qu'ils en ont besoin. Une conversation entre deux personnages au coin d'une rue dans le dernier tronçon de l'histoire devient un duo de mortification et de miséricorde qui se superpose au meilleur de Mike Leigh (" Secrets and Lies""). Cela continue pendant plusieurs minutes et ne consiste en rien de plus que des plans alternés des personnages, mais les sentiments exprimés en son sein sont gravés aussi savamment que le sentiment d'effroi que vous ressentez en regardant un grand film d'horreur. Lorsque la scène pivote et devient tout autre chose, l'effet est cathartique. Parfois, les images de la ville enneigées ou salées par la mer et la bande originale de la musique classique en plein essor, de la vieille âme, des standards de recueils de chansons américains et du jukebox rock semblent unir leurs forces pour exprimer des sentiments que les personnages ne peuvent pas ou ne veulent pas exprimer. L'un des moments les plus dévastateurs du film est entièrement capturé de l'autre côté d'une patinoire de hockey; vous n'entendez rien ce que les personnages se disent, mais c'est bien parce que leur langage corporel raconte l'histoire. Le contraste entre les visages de poker des personnages et les petits gestes et les panoramas gravés par la mer de Lonergan transforme le drame en comédie et vice-versa. C'est le genre de film que vous voudrez voir une deuxième fois avec quelqu'un qui ne l'a pas encore vu, pour vous rappeler ce que c'était de le regarder pour la première fois..