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Synopsis du film Loving

Film Streaming Loving Complet en français sur AnyFilm : Jeff Nichols«Aimer» est ce film grand public rare qui provoque la frustration et la rage sans avoir recours à des monologues ou à un mélodrame. Les deux personnes au centre de ce drame d'époque ne sont pas sujettes à de longs discours. Ce sont des gens calmes, conservateurs, presque timides qui se sont retrouvés au centre de l'une des affaires les plus importantes de la Cour suprême des années 60 en raison de tomber amoureux, de se marier et d'avoir des enfants. L'approche de Nichols est prudente, réservée et profondément attentive à l'histoire humaine qu'il essaie de raconter. Il n'y a aucun sens de l'exploitation ici - au contraire, il est presque trop respectueux dans sa réticence à montrer des défauts. On peut ressentir l'inquiétude compréhensible d'un réalisateur en racontant l'histoire de deux particuliers dont la vie a été rendue très publique. Ce qui est le plus important pour la vision de Nichols, c'est la confiance qu'il a dans ses deux pistes, En 1958, Virginia, un mécanicien et ouvrier du bâtiment du nom de Richard Loving ( Joel Edgerton ) a épousé sa petite amie enceinte Mildred ( Ruth Negga ). Les deux ont conduit à Washington, DC pour officialiser leur syndicat, et Richard a acheté un acre de terrain près de la maison familiale de Mildred sur laquelle il prévoyait de construire une maison. Ils espéraient que la mère de Richard accoucherait de leur premier enfant et qu'ils vivraient en paix dans un cadre magnifique et champêtre. Au milieu de la nuit, tout cela a changé. Les agents sont entrés par effraction dans leur maison, arrêtant à la fois Richard et Mildred, déclarant que leur licence de mariage n'était pas bonne en Virginie et qu'ils avaient violé les lois anti-métissage qui stipulaient que les couples métissés étaient une violation passible de peines de prison. Avec l'aide d'un avocat local ( Bill Camp ), les Lovings ont été libérés sous une condition: ils ont dû quitter l'État de Virginie et ne pas revenir avant 25 ans. Ils ont dû quitter leurs familles, leurs terres, la maison qu'ils voulaient construire et l'avenir qu'ils avaient vu par eux-mêmes. Alors que le monde changeait avec la montée du mouvement des droits civiques, une opportunité s'est présentée pour utiliser le cas des Lovings pour enfin éliminer les lois racistes qui détruisent encore des vies dans une partie du pays. Des premières scènes, il y a une qualité tactile et vécue dans le cinéma de Nichols. Les gens font toujours quelque chose avec leurs mains - nettoyer une cuisine, poser des briques pour une maison, travailler sur une voiture, etc. Et il y a toujours quelque chose dans l'air, du bruit des grillons à la chaleur palpable de l'été de Virginie. Rien ici ne ressemble à un backlot. La conception et la direction de la production sont si joliment détaillées que les gens les prendront pour acquis. La maison aimante, les voitures sur lesquelles il travaille, les cellules de prison dans lesquelles ils passent la nuit, etc. - chaque élément a été soigneusement étudié mais pas trop mis en évidence. C'est un exemple magistral de la façon d'utiliser le temps et le lieu dans un film sans attirer l'attention dessus, comme le font de nombreux films de la saison des récompenses. Il n'y a rien de flashy ici. Et cette esthétique cinématographique s'applique également aux performances, deux des meilleurs tours d'acteur que vous verrez cette année. Edgerton, un acteur fascinant depuis longtemps, n'a jamais été aussi bon qu'il ne l'est ici, d'autant plus que le poids de sa situation semble presque le pousser physiquement vers le bas. Ses yeux sont plissés, sa posture pliée par les travaux forcés et l'inquiétude pour le bien-être de sa femme et de sa famille. Alors que l'affaire Loving devenait de plus en plus médiatisée, Richard Loving devait vivre avec une peur constante et la prise de conscience que sa famille était sans doute plus en sécurité s'il les quittait. Il est rare que l'atmosphère oppressive, chaque minute de chaque jour, de l'impact du racisme ait été capturée telle qu'elle est ici. C'est comme la poussière dans l'air ou les grillons la nuit - toujours là. Aussi phénoménal qu'Edgerton soit ici, c'est sans doute le film de Negga. Ce sont ses yeux dont je me souviendrai, transmettant tant de monologue intérieur avec juste un regard vers le bas ou un regard adorant sur son mari. Il y a une scène dans laquelle Mildred reçoit de bonnes et surprenantes nouvelles par un appel téléphonique et Nichols sait deux choses. Premièrement, il sait qu'il ne devrait pas donner d'exclamation ou de monologue à Mildred. Deuxièmement, il sait qu'il ne doit pas quitter le visage de Negga. Ses yeux en disent beaucoup plus que le dialogue ne pourrait le faire dans cette situation. Et cela témoigne des dons de Nichols en tant que cinéaste: celui qui comprend comment utiliser les outils à sa disposition plus que d'écrire un dialogue expositif. Nous voyons tous les jours des films dans lesquels les gens expriment ouvertement ce qu'ils ressentent et ce qu'ils veulent d'une manière qui ne reflète pas l'expérience humaine. Et pourtant, il y a plus de réflexion sur ce que signifie être un être humain aux yeux de Negga que tout ce que j'ai vu sur film depuis longtemps. C'est une performance complexe, subtile et silencieuse qui gagne sa puissance par sa crédibilité plus que le caractère voyant que nous attendons dans des films comme celui-ci. «Aimer» a peu de rebondissements. C'est un drame assez simple, et ne sera donc probablement pas assez flashy pour certains téléspectateurs. Et pourtant, cela semble urgent et actuel pour le drame d'aujourd'hui. Pourquoi certains films tournés il y a un demi-siècle ressemblent-ils à des leçons d'histoire alors que d'autres se sentent essentiels non seulement pour les années 60 mais aussi pour les années 10? Parce qu'il y a du vrai dans l'histoire de Richard et Mildred Loving. Il y a quelque chose chez les gens qui veulent juste pouvoir fonder une famille intemporelle et qui le sera toujours. Et il faut un trio incroyablement talentueux de personnes à Nichols, Negga et Edgerton pour transmettre cette intemporalité d'une manière qui semble authentique. Lorsque «Aimer» se termine, on n'a pas l'impression d'avoir passé du temps à être manipulé par des appâts ou un mélodrame. On apprécie une histoire bien racontée et ayant eu droit à un bref, Cette critique a été initialement publiée lors du Festival international du film de Toronto le 9 septembre 2016..