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Synopsis du film Bridge of Spies

Film Streaming Bridge of Spies Complet en français sur AnyFilm : Le «Pont des espions» de Steven Spielberg s'ouvre sur une photo d'un homme se regardant dans un miroir alors qu'il peint un autoportrait presque complet. L'homme est abattu par derrière. Nous ne le voyons pas vraiment. Nous examinons deux reflets, l'un en verre et l'autre en aquarelle. La vérité est au milieu. Cette dualité de la perception contre la réalité et, finalement, le concept de ces trois points d'intérêt triangulaires (réflexion, homme, peinture) - qui se ressemblent mais ne le sont pas tout à fait - refait surface dans «Bridge of Spies», un audacieux, étudié , histoire vraie maniérée qui est à la fois remarquablement authentique et profondément cinématographique à la fois. C'est l'un des meilleurs films de l'année. Comme il l'a fait au moins une douzaine de fois auparavant, Spielberg capture l'arc d'un homme qui est pris dans quelque chose de plus grand que lui et se lève en quelque sorte pour l'occasion. Le «Man Under Pressure» est cette fois Jim Donovan ( Tom Hanks ), un avocat en assurance appelé par son gouvernement lorsque le peintre susmentionné, un homme nommé Rudolph Abel (Mark Rylance), est capturé pour le crime d'espionnage contre les États-Unis. États au nom de l'URSS. Nous sommes en 1957 et la guerre froide est une préoccupation constante. Les adultes discutent toujours des Rosenberg autour de la table du dîner tandis que les enfants de Jim apprennent à quel point ils survivront facilement aux retombées nucléaires s'ils se contentent de se baisser et de couvrir ou de remplir leurs baignoires avec de l'eau potable. Donovan est invité à agir comme avocat de la défense d'Abel par son patron ( Alan Alda), qui veut juste que Donovan soit un corps chaleureux - quelqu'un pour s'asseoir à côté du traître pour s'assurer que le processus judiciaire se déroule correctement. On a l'impression - habilement aidé par la détermination aux yeux d'acier de Hanks, qui rappelle les icônes du cinéma de l'âge d'or du cinéma - que Donovan n'a jamais été qu'un rouage dans une machine. Et donc il essaie en fait de monter une défense pour Abel, arguant que la saisie des preuves était inconstitutionnelle et faisant valoir que la peine de mort serait une mauvaise décision politique, même si le public veut désespérément voir Abel pendu. Donovan fait valoir qu'Abel représente non seulement une monnaie politique précieuse, qui pourrait être utile si les États-Unis devaient jamais négocier avec les Russes, mais aussi qu'Abel devrait être traité comme nous voudrions que tout prisonnier de guerre américain soit traité à son tour. Si vous y réfléchissez, Abel faisait juste un travail, non? Ce n'est pas un traître à son pays. N'est-ce pas le même travail que nos hommes font dans le monde? Cela mérite-t-il la peine de mort? Quel message cela enverrait-il concernant le traitement de nos hommes capturés dans le monde? Bien sûr, Donovan a raison, et l'image internationale se complique quand un pilote nommé Francis Gary Powers ( Austin Stowell) est capturé par les Russes. Bien qu'il n'ait aucune expérience réelle de l'espionnage - ce qui est bien parce qu'il ne peut pas être considéré comme un espion, ou même comme un représentant du gouvernement américain - Donovan est envoyé pour arbitrer l'échange. Encore une fois, Donovan a du mal à faire le strict minimum. Dans la tradition du protagoniste typique de Spielberg, Donovan est un homme qui ne fait pas seulement ce qui lui est demandé, il en fait plus. Dans la vision du monde de Spielberg, cela est essentiel à l'image non seulement des grands hommes, mais aussi à l'idée derrière les États-Unis - en théorie, nos dirigeants ne font pas simplement ce qui est nécessaire, ils font ce que les autres leur disent est impossible . Les épopées historiques de Spielberg ont toujours eu tendance à cet examen de la grandeur irrésistible, d'Oskar Schindler à Abraham Lincoln. Dès la toute première scène, qui est exécutée avec une conception sonore minimale et sans partition, Spielberg et son équipe technique travaillent presque comme la peinture d'Abel - concentré, délibéré et remarquablement silencieux. (Il n'y a pas de score pendant 27 minutes, jusqu'à ce que Donovan soit suivi sous la pluie, face à sa première prise de conscience que ce jeu d'espionnage devient dangereux, et Thomas NewmanLe travail efficace de '' est utilisé avec parcimonie à partir de là.) Dans une mesure qui peut être rebutante pour certains apportée par les publicités qui font que "Bridge of Spies" ressemble à un film d'action, c'est un film de dialogue et de design, plus "Tinker Tailor Soldier Spy" que "Skyfall". C'est un film qui crée des tensions par la conversation, alors que Donovan découvre que le monde de l'espionnage est vraiment une affaire de compromis et de subterfuge. «Nous devons avoir la conversation que nos gouvernements ne peuvent pas», déclare un acteur important. Cette approche prudente aurait facilement pu être «sexuée» en un thriller d'espionnage traditionnel, mais Spielberg a plutôt choisi de marcher sur une corde raide thématique délicate - trop étudiée et le film devient terne; trop cinématographique et il perd son réalisme. Dire que Spielberg négocie cette corde raide aussi habilement que Philippe Petit serait un euphémisme. Vous pouvez prendre n'importe quelle scène de "Bridge of Spies" et l'examiner à deux niveaux distincts mais entrelacés. Tout d'abord, regardez l'attention à couper le souffle sur les détails - la conception des costumes, les décors - et réalisez à quel point tout cela semble vécu. Même la maison Donovan ( Amy Ryan joue l'épouse concernée dans un rôle légèrement souscrit) semble remarquablement authentique. Ce film ne tombe pas dans le piège typique des pièces d'époque où il ressemble plus à des acteurs modernes jouant à l'habillage qu'à un véritable aperçu de l'histoire. Et pourtant, Spielberg et son équipe trouvent des canaux de vision cinématographique dans ce réalisme. Regardez la palette de couleurs qui distingue les États-Unis de l'Allemagne. Lorsque Donovan arrive en Europe, tout est lavé en bleu et gris. Même l'Allemagne de l'Est a une palette de couleurs différente de celle de l'Ouest, emportée par la construction en cours du mur de Berlin. Chaque décision prise dans «Bridge of Spies» est considérée avec soin, informant à la fois le réalisme de la pièce et son objectif profondément cinématographique. Cet objectif est incarné dans l'une des meilleures performances de la carrière de Tom Hanks. C'est un virage qui est facile à prendre pour acquis au début. La réputation de Hanks comme homme du cinéma est parfois trop largement définie. Oui, il est devenu célèbre en trouvant quelque chose d'inhérent à l'homme moyen, mais il est aussi souvent l'homme le plus intelligent et le plus moralement honnête de la pièce. Comme Henry Fonda, il n'est pas seulement un homme à tout faire - il est le MEILLEUR des hommes à tout faire. Ce rôle prend cet élément du personnage de Hanks et le place au cœur de la guerre froide et même de la politique étrangère américaine. Pourquoi l'Amérique était-elle le meilleur pays du monde après la Seconde Guerre mondiale? Parce que nous avions des hommes comme Jim Donovan. Et pourtant, Hanks ne surestime pas cet héroïsme, trouvant l'équilibre parfait entre une personne extraordinaire et ordinaire. Spielberg et compagnie donnent même à Donovan une toux, un éternuement froid dans l'acte final, soulignant que cet homme de chair et de sang est loin de 007. Hanks est bien soutenu par un tour tout aussi grand de Rylance. Le merveilleux acteur comprend ce que Abel et Donovan voient l'un dans l'autre: ce sont tous deux des hommes qui suivent les ordres. Ce sont tous les deux des hommes qui refusent d'emprunter la voie facile. Et ce sont tous les deux des hommes qui peuvent voir la situation dans son ensemble plus facilement que la plupart, sachant que c'est le portrait qui subsiste, pas le vrai homme. C'est l'image, le dossier, l'interprétation qui va dans les livres d'histoire. At this point, it would be easy to go on to praise Matt Charman and Joel & Ethan Coen’s striking script or examine Janusz Kaminski’s color choices and Michael Kahn’s razor-sharp editing, but we’ve probably already surpassed praise overload. Suffice to say, every technical choice feels like the right one. There are a few moments in the mid-section of the film that feel a bit repetitive—a few too many “will Jim do the right thing?” conversations, when we know damn well he will—but it’s a minor complaint, especially when the film gets to Europe, the pace picks up again, and it never looks back. Since Steven Spielberg began making films in the 1970s, he’s become one of our most essential cinematic historians. He’s often characterized as a director of the fantastic, and films like “Jurassic Park” and “A.I. Artificial Intelligence” certainly bolster this viewpoint, but it is his ability to distill world events into relatable, human stories in films like “Munich,” “Schindler’s List,” “Saving Private Ryan,” “Lincoln,” and many more that has arguably been underrated throughout his long and varied career. “Bridge of Spies” continues that tradition, in the best possible way..