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Synopsis du film Beasts of No Nation

Film Streaming Beasts of No Nation Complet en français sur AnyFilm : Le métier de réalisateur de "Beasts of No Nation" est clairement apparent, et sa puissance émotionnelle est indéniable. Pourquoi, alors, se sent-il douteux à certains égards, et peut-être troublant pour les mauvaises raisons? Le réalisateur, écrivain et directeur de la photographie du film, Cary Joji Fukunaga , est un maître des images imaginatives et dynamiques; il l'a prouvé dans " Sin Nombre ", "Jane Eyre" et la première saison de "True Detective", et il le prouve à nouveau dans ce film sanglant et désespéré sur un enfant soldat dans un pays africain inexistant. Basé sur le roman du même titre d' Uzodinma Iweala , médecin et sociologue nigérian qui a commencé l'histoire comme un projet de thèse à Harvard, le film nous met immédiatement dans la peau (et parfois pieds nus) de son héros, Agu, huit ans ( Abraham Attah). Il raconte des parties du film dans une voix off généralement amère mais parfois lyrique, nous parlant de sa mère et de son père et de ses frères et sœurs et de la vie paisible dont ils jouissaient autrefois. Puis le pays est bouleversé par la révolution. La famille d'Agu appartient à un groupe particulier qui a évincé les gens qui tentent maintenant de prendre le contrôle du pays (ou, comme ils pourraient le dire, reprendre le pays). "Vous pouvez sentir le sol s'effondrer sous vos pieds", nous dit-il. Bientôt, le village est dans le chaos, les soldats descendent dans la rue en tirant des fusils sur des étrangers, les corps sont partout et Agu court seul dans la jungle. Puis il tombe sur des garçons armés et dangereux de son âge ou légèrement plus âgés, leurs chapeaux et leur torse recouverts de végétation camouflante (une image très "Lord of the Flies", poussé peut-être un peu trop fort) et puis nous sommes dans le principal histoire, qui trouve Agu protégé et formé par un homme connu uniquement sous le nom de Commandant ( Idris Elba ). Le commandant est magnétique et grossier, hilarant et effrayant, haineux et tendre. C'est une combinaison impie d'un commandant de champ de bataille, d'un sergent instructeur, d'un entraîneur de football, d'un frère aîné décadent et du patriarche que beaucoup de ces garçons n'ont jamais eu ou récemment perdu à cause de la révolution (ou des révolutions, au pluriel - nous avons le sentiment que les gouvernements retournent tout le temps ici). Les garçons adorent The Commandant parce qu'ils pensent qu'il leur apprend à être des hommes, en particulier des guerriers, mais il leur apprend vraiment à être des meurtriers, des voleurs, des violeurs et des tortionnaires qui enveloppent leur soif de sang et leur cupidité dans une idéologie qui semble à moitié comprise lorsqu'elle est compréhensible. du tout. La chose la plus intelligente à propos de "Beasts" est le lien qu'il établit entre la marque de thérapie motivationnelle du commandant et le fanfaron de soldats qui envahissent le village d'Agu près du début du film et terrorisent Agu et ses proches avec d'autres citoyens capturés. Ils jettent des slogans, mais il est clair que les slogans sont moins une justification à une violence horrible qu'un prétexte qui leur donne la permission de faire ce qu'ils auraient pu faire de toute façon, dans leur imagination, ou sur de sombres tronçons de route dans n'importe quelle partie du pays où ils se trouvent. originaire de. Ce sont des gens qui sont devenus des criminels après avoir mis des uniformes ou qui ont toujours été des criminels. De nombreux soldats à travers l'histoire ont été essentiellement des criminels en uniforme; Les Américains en particulier semblent détester admettre même la possibilité que cela puisse être vrai, mais c'est vrai, et cela a toujours été vrai, et l'histoire d'Agu est une exploration de plus du phénomène. "Les messieurs peuvent parler de l'âge de la chevalerie", dit le narrateur de "Barry Lyndon "," mais souvenez-vous des laboureurs, des braconniers et des pickpockets qu'ils dirigent. C'est avec ces tristes instruments que vos grands guerriers et rois ont accompli leur œuvre meurtrière dans le monde. " "Beasts" fait un travail solide pour montrer à quelle vitesse la boussole morale d'un enfant peut être désaxée, comment des hommes comme The Commandant peuvent se prélasser dans l'adoration de disciples immatures ou crédules et devenir des despotes dans les dictatures qu'ils servent, et à quel point il est facile est d'apprendre à un enfant à tuer et à violer lorsque la récompense (en plus de la nourriture, de l'abri et de la protection) est l'amour ou un fac-similé tordu. La dernière section du film, qui voit Agu assister aux limites du pouvoir du commandant et commencer à voir à travers lui, est probablement la plus forte; L'Elbe, qui a un magnifique magnétisme brillant dans "Beasts" mais ne s'y fie jamais exclusivement, n'est jamais plus fascinante que lorsque l'omnipotence apparente du commandant est emportée comme le rideau qui révèle que le grand et puissant Oz n'est qu'un homme. Et du début à la fin, le film est imaginatif. À une époque de direction fastidieusement prosaïque qui consiste principalement à capturer le dialogue et l'action, souvent sous autant d'angles que possible, ce cinéaste fait des choix audacieux. Il réfléchit à l'endroit où mettre les gens dans le cadre, comment les éclairer et comment déplacer la caméra, non seulement pour raconter l'histoire et présenter le dialogue et les performances, mais pour résumer un instant en une seule image, comme la photo d'Agu et de sa famille se cachant des soldats envahisseurs dans un hangar, le passage des ennemis à l'extérieur indiqué par la façon dont la lumière traversant les trous de balles dans la porte scintille lorsque les hommes passent. Il y a une magnifique utilisation de l'ombre et de la silhouette tout au long, et de petits détails (comme l'argile rouge sur les pieds d'Agu alors qu'il s'agenouille en supplication, et les plans rimés de garçons portant d'autres garçons sur le dos) qui semblent poignants ou mystérieusement pitoyables, à la manière d'un grand photojournalisme. Et au début du film, Fukunaga trouve des moyens de suggérer une horreur inimaginable sans essayer de l'imaginer réellement (et risque de la rendre trop littérale ou trop sensationnaliste, ou tout simplement d'échouer). Alors que Agu court de soldats tirant sur lui et sa famille et ses amis, il y a un fouet de va-et-vient qui vous montre comment un seul coup de feu a changé le monde du héros de manière irrévocable, et c'est d'autant plus violent qu'il semble avoir tué la mort lui-même. Fukunaga trouve des moyens de suggérer une horreur inimaginable sans essayer de l'imaginer réellement (et risque de la rendre trop littérale ou trop sensationnaliste, ou tout simplement d'échouer). Alors que Agu court de soldats tirant sur lui et sa famille et ses amis, il y a un fouet de va-et-vient qui vous montre comment un seul coup de feu a changé le monde du héros de manière irrévocable, et c'est d'autant plus violent qu'il semble avoir tué la mort lui-même. Fukunaga trouve des moyens de suggérer une horreur inimaginable sans essayer de l'imaginer réellement (et risque de la rendre trop littérale ou trop sensationnaliste, ou tout simplement d'échouer). Alors que Agu court de soldats tirant sur lui et sa famille et ses amis, il y a un fouet de va-et-vient qui vous montre comment un seul coup de feu a changé le monde du héros de manière irrévocable, et c'est d'autant plus violent qu'il semble avoir tué la mort lui-même. Alors que personne ne devrait s'attendre à ce qu'un film sur ce sujet soit sans effusion de sang, il y a des moments où le film semble perdre son emprise sur le sens et s'éloigner de la violence soigneusement calibrée en images qui semblent moins horribles que celles d'un film d'horreur, comme la façon dont la lame de machette d'un enfant soldat divise le crâne d'un homme innocent en gros plan alors qu'il crie (comme quelque chose d'un film slasher), et la façon dont la caméra suit Agu autour d'une maison pendant que ses collègues beuglent et se chamaillent et tuent et viol (bien que plus restreint que tout dans "True Detective", cela ressemble toujours à une tentative de surpasser la scène d'action en une prise de cette première saison). Trop de ce genre de chose, et vous pourriez vous demander si le cinéaste Son inventivité virtuose écrase son attachement au réalisme et à son attention au contexte (aucun des camarades d'Agu n'est développé au point où vous pleurez vraiment pour leur mort ou êtes dégoûté ou irrité par leurs atrocités). Et puis vous vous demandez peut-être pourquoi il était nécessaire que tous les personnages parlent en anglais pidgin alors qu'ils parlent censément une autre langue, et si les photos des ânes nus et des parties génitales des soldats sont une tentative honnête de capturer un type particulier de l'innocence ou une forme d'exotisme hipster impassible. Une fois que vous avez emprunté cette voie sceptique, vous continuez de remarquer de plus en plus de choses sur les «bêtes» qui semblent en quelque sorte indignes de confiance, ou du moins pas immédiatement défendables. Et c'est un court bond de là à la réalisation que c'est le deuxième film récent et très acclamé sur des personnes à la peau sombre non dirigées par un Africain ou un Afro-Américain qui a le mot "Beasts" dans le titre. Après cela, vous pourriez vous rendre compte que le cinéma commercial occidental ne raconte presque jamais d'histoires sur l'Afrique, sauf pour sentimentaliser le colonialisme européen ("Hors d'Afrique", "Un rêve africain", "Le fantôme dans l'obscurité") ou montrer les profondeurs de la dépravation dont les Africains sont capables ("Hotel Rwanda", "Le dernier roi d'Ecosse", ceci). Et puis vient la question, peut-être, de quoi, exactement, est communiqué dans "Beasts of No Nation", au-delà du fait qu'un garçon a été horriblement traumatisé en étant enrôlé et appris à torturer et à tuer? Pas grand-chose, vraiment, même si, comme indiqué ci-dessus, l'efficacité viscérale du film est si écrasante qu'il serait malhonnête de le nier. Certaines questions persistent: pourquoi nous raconte-t-on cette histoire particulière, à ce moment particulier, de cette manière particulière? Le message ou le point est-il si urgent qu'il fallait un portrait d'hommes africains se comportant comme des bêtes pendant deux heures? Le film est bon à excellent à tous points de vue, sauf moralement, et là, il est discutable plus souvent qu'il ne devrait l'être, non pas parce que c'est un film mauvais, ou parce que le cinéaste ou les acteurs sont de mauvaises personnes, mais parce que l'interaction des moyens et des fins a été sous-pensé ou mal jugé, au point où le film devient un catalogue d'obscénités: une aventure d'horreur tirée de la vie, une chose pour laquelle les téléspectateurs peuvent se tester tout en se sentant tout simplement affreux pour Agu et son pays, quel que soit son nom..