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Synopsis du film Night Call

Film Streaming Night Call Complet en français sur AnyFilm : Le thriller "Nightcrawler" de Dan Gilroy parle d'un caméraman amateur qui transforme son œil et son nerf en une petite entreprise prospère, trompant, manipulant et exploitant tous ceux qui se dressent sur son chemin. Tourné par le directeur de la photographie régulier de Paul Thomas Anderson, Robert Elswit, à travers ce qui pourrait être un filtre de pourriture nocturne, c'est un film sur la façon dont les sociopathes s'en prennent à tout le monde, et le portrait d'un solitaire marginal et dérangé qui conviendrait parfaitement à un double projet de loi avec " Taxi Driver "et" Henry: Portrait of a Serial Killer ". C'est aussi une satire médiatique dans l'esprit de " Network " et " To Die For " qui reprend le slogan "Si ça saigne, ça mène" à sa conclusion horriblement logique. C'est une comédie. Le héros du film, Lou Bloom ( Jake Gyllenhaal ), est un homme vivant en marge. Il a été vu pour la première fois en train de couper une clôture grillagée pour voler des déchets qu'il pouvait vendre contre de l'argent de poche. Alors qu'il conduit tard le soir, il tombe sur des caméramans filmant une épave de voiture. Il demande au caméraman principal ( Bill Paxton ) pour quelle station de télévision ils travaillent et apprend qu'ils sont des pigistes qui surveillent les radios de la police, pourchassent les épaves et les incendies et les homicides, et vendent leurs séquences vidéo au plus offrant. Les tarifs ne sont pas excellents, mais ils sont meilleurs que ceux auxquels Lou est habitué, alors il achète une caméra et se lance dans l'action. Cela le conduit à une station locale dont la directrice des nouvelles, Nina Romina ( René Russo), a été montée et descendue sur le cadran, comme une chanson thème d'une certaine sitcom a déjà chanté, et doit élever son journal télévisé hors de la dernière place pour éviter de se faire virer. Tout idéalisme qu'elle avait était sorti d'elle il y a des années; il ne reste que le désespoir, et elle parle franchement à Lou dès le moment où elle le rencontre, sentant un esprit de parenté. (Elle ne sait pas à quel point elle est apparentée: assez tôt, il va cajoler, faire pression et même lui faire peur pour libérer son propre Lou intérieur.) Nina lui dit d'éviter de couvrir le crime dans les quartiers pauvres ou non blancs parce que personne ne s'en soucie; les histoires de crime les plus sexy sont celles impliquant des blancs riches. À un moment donné, elle a carrément dit à Lou que l'esthétique du journal pouvait se résumer à l'image d'une "femme hurlante qui courait dans la rue avec sa gorge tranchée". L'avertissement des journalistes " Sentant une opportunité en or, Lou nourrit des images de Nina qui sont plus naïves que les trucs offerts par d'autres équipes locales, mais beaucoup plus sanglantes. Cela commence par des clichés d'un meurtre domestique qu'il a obtenu en se faufilant devant une bande criminelle et en se promenant dans la maison parsemée de sang (floue par les techniciens de Nina, mais uniquement parce qu'ils sont tenus de la brouiller) et dégénère, au point où Lou C'est des circonstances subtilement gâchées afin de produire plus de violence et de chaos qu'il pourra ensuite enregistrer et vendre. Lou et son assistant facilement effrayé, Rick ( Riz Ahmed), briser les barrières qu'ils ne sont pas censés franchir et s'approcher suffisamment des enquêteurs de la police, des pompiers et des EMT pour qu'ils brisent leur concentration et interfèrent parfois avec leur travail, mais leurs images littéralement en face-à-face les distinguent des équipes qui filmer à une distance discrète, avec un zoom. Lou est aussi une personne malade qui, à première vue, pourrait vous apparaître comme un homme raisonnable et aimable. Il parle comme un go-getter de Tom Cruise d'un hit des années 80 - une comparaison favorisée par certains choix cinématographiques, tels que les montages "inspirants" de Lou bousculant vers le succès tandis que la triomphale rétro-pop triomphale de James Newton Howard livre dans nos tympans. Le héros reçoit un certain nombre de lignes d'applaudissements Stick-it-to-the-Man, dont la meilleure est un baiser à un rival qui a compris que Lou est réel et veut le coopter plutôt que de rivaliser avec lui. "J'ai envie de vous attraper par les oreilles en ce moment et de crier:" Je ne suis pas intéressé putain "," lui dit Lou, dans le genre de ton que l'on pourrait réserver, "Quelles sont vos heures d'ouverture?" ou "je vais avoir une omelette aux champignons, Mais ce serait une erreur de suggérer que "Nightcrawler" est dit du point de vue de Lou, et encore moins qu'il approuve son comportement. Il est trop à l'écoute de l'anxiété et de la misère des personnes qu'il manipule pour valider une telle lecture. Mais cela met un cadre éditorial subtil autour de l'odyssée de Lou. "Nightcrawler" est le thriller noir-comique, néo-noir, des noctambules que je voulais que le fantasme " Drive " de Travis-Bickle-as-Superman soit. Comme "Drive", il pourrait être décrit comme la meilleure image que Michael Mann n'a jamais faite: un film sur un solitaire privé et impitoyable qui poursuit son rêve à sa façon, toujours, et dont le chemin à travers le monde est marqué par les taches de sang des gens qu'il est roulé sur. Il s'agit d'un film classique, non seulement parce que chaque scène et ligne est d'une beauté décontractée et dépourvue de touches étrangères, mais parce que son ton est impitoyablement exact. Gilroy, un metteur en scène pour la première fois qui a écrit ou co-écrit de nombreux films, dont " The Bourne Supremacy ", sait ce qu'il veut dire et comment le dire. Il maintient juste la bonne distance de Lou, de sorte que nous obtenons un buzz de son audace tout en le trouvant révoltant. Nous ne regardons pas tellement Lou comme un regard dans un abîme qui existe, dans une certaine mesure, au sein de tout le monde: la maison sans lumière de cette petite voix qui chuchote: "Vous devez juste faire ce qui vous rend heureux" et " Il est plus facile de demander pardon que d’autoriser. " Il y a un aspect satirique vivant, et il ne se limite pas aux informations télévisées ou au journalisme en général, ni même à la culture moderne, basée sur les médias sociaux, de la surveillance continue et du voyeurisme. Le film entier est, entre autres, une tentative de traiter directement certains mythes américains, dans le cadre d'un drame quelque peu réaliste, pour mieux les poursuivre jusqu'à leur amère conclusion. C'est une mise en garde contre le fait d'être dupé (dans la vie) par des gens qui nous rappellent des héros qui peuvent faire tout ce qui est américain dans la fiction: des incarnations du capitalisme de la tarte aux pommes qui voient ce qu'ils veulent (renommée, argent, travail, compagnon) et poursuivez-le, et refusez de prendre non pour une réponse, même si le «non» est livré par les larmes. Que le journalisme tabloïd récompense les éhontés ne compte pas comme un flash d'information, mais "Nightcrawler" n'est pas intéressé à attiser notre indignation sur ce que nous savons déjà. C'est utiliser les informations télévisées comme un moyen d'arriver à une fin - pour montrer comment un homme qui se présente comme «normal», même «sympathique» et «motivé» et «capable», peut être mauvais, et nous séduire aussi. Les aphorismes inspirants de Lou sont effroyablement drôles une fois que vous vous rendez compte qu'ils sont dépourvus de générosité et de décence, et qu'il ne voit les autres que comme des possessions, des alliés ou des obstructions: "Je crois que de bonnes choses viennent à ceux qui travaillent leurs ânes." "Les actualités télévisées pourraient être quelque chose que j'aime autant que quelque chose dans lequel je suis bon." Les cultures primitives croient qu'une photographie peut voler une âme. Cet homme est un maître voleur..